「劇場工房 —— 總體劇場表演者實習培養計劃」開放排練室活動
Photo by Sam Leong
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“在表演美學上的差異尚不明顯，在演出量增、全職表演者的數量卻有待增長的情況下，不同演出中出現相同演員的情況十分普遍，製作一個接一個，未有足夠的空間讓表演者對表演經驗進行整理與反思，於是當遇到一些要求非主流表演風格的作品時，作為直接面對觀眾、站在作品前線的表演者便面臨較大的考驗。” —— 節錄自：踱迢，「眾藝館」《表演培訓認命乎？》，澳門日報C02版「新園地」
很認同踱迢兄的觀點，此外還覺得，「表演者」除了需要「站在作品前線」外，還可以是一個作品能否成為作品的關鍵，甚至是建構某種美學的主要元素。
在呈現當晚的後續討論過程中，我們也強烈的感受到觀眾的參與對劇場的重要性；這種參與絕不單是市場方面的，而是我們經常談論到的 —— 在此時、此地人與人之間真實的交流。
透過當晚的討論，我們察覺：觀眾在進入劇場時，其實都在期待甚麼？相對於對其他媒介較普遍的印象如電影的官能刺激、電視的娛樂與消費，劇場能帶給公眾的又是一個怎樣的選擇或體驗？而這種體驗，也許和表演者的技藝一樣，是需要時間和空間來培養、演練的。
期待 2018 年度的表演者實習培養計劃，敬請留意。
KaMan
全文連結：http://www.macaodaily.com/html/2018-04/15/content_1258410.htm
很認同踱迢兄的觀點，此外還覺得，「表演者」除了需要「站在作品前線」外，還可以是一個作品能否成為作品的關鍵，甚至是建構某種美學的主要元素。
在呈現當晚的後續討論過程中，我們也強烈的感受到觀眾的參與對劇場的重要性；這種參與絕不單是市場方面的，而是我們經常談論到的 —— 在此時、此地人與人之間真實的交流。
透過當晚的討論，我們察覺：觀眾在進入劇場時，其實都在期待甚麼？相對於對其他媒介較普遍的印象如電影的官能刺激、電視的娛樂與消費，劇場能帶給公眾的又是一個怎樣的選擇或體驗？而這種體驗，也許和表演者的技藝一樣，是需要時間和空間來培養、演練的。
期待 2018 年度的表演者實習培養計劃，敬請留意。
KaMan
全文連結：http://www.macaodaily.com/html/2018-04/15/content_1258410.htm
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